Holdings: Die Grundlagen Hugo Riemanns bei Max Reger

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Title:	Die Grundlagen Hugo Riemanns bei Max Reger
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Person:	Sievers, Gerd 1915-1999 Verfasser aut
Main Author:	Sievers, Gerd 1915-1999 (Author)
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adam_text	Inhaltsverzeichnis Vorwort IX Vorbemerkung zur Buchausgabe XI Einleitung 1 Erster Abschnitt - DIE HARMONIK A. Sie theoretischen Grundlagen Hugo Riemanns Harmoniesystem - I. Die Harmonik als Komponente 5 II. Stufenlehre - Funktionstheorie 9 III. Hugo Riemanns Harmonietheorie in ihren Grundzügen in systematischer Darstellung 1. Dur-Moll-Dualismus als Fundament des Systems . 12 2. Funktionstheorie (einschließlich Klangschrift) 15 3 Konsonanz - Dissonanz - Scheinkonsonanz . . 27 4. Tonalitäterweiterung a) Ausweichung - Modulation - Tonalitätssprung 37 b) Harmonieschritte 39 5. Harmonische Logik 48 IV. Kritische Betrachtung 52 B- Die Auswirkungen der Theorie Hugo Riemanns im Werk Max Regers I» Die Harmonietheorie Riemanns bei Max Reger als Problem - IV - 1. Das Problem 70 2. Reger, der Musiktheoretiker, als Schüler Riemanns 75 3. Riemanns Theorie im Urteil Regers und Regers Werk im Urteil Riemanns 91 4. Der Komponist Max Reger und die Theorie Hugo Riemanns 123 5. Regers Harmonik im Lichte kritischer Deutungen 130 II. Das Tonalitätsproblem 1. Die funktional-tonale Analyse der Harmonik Regers in kritischer Sicht 146 2. Die Tonart bei Max Reger als Tonalitätszentrum a) Einführung 156 b) Tonarteinführungen zu Beginn 159 c) Tonartbestätigungen zu Ende 257 1) Nicht-dominantische Schlüsse 258 l) Subdominantische Schlüsse 260 B) Dorische Schlüsse 283 C) Phrygische Schlüsse 284 D) Neapolitanische Schlüsse 287 2) Akkordumkehrungsschlüsse 299 A) mit nachschlagendem Grundton aa) Sextakkorde 300 bb) Quartsextakkorde 301 B) ohne nachschlagenden Grundton Quartsextakkorde 302 - V - 3) Vierklangsschlüsse 303 4) Individual-charakteristische Schlußbildungen 304 A) Ex-abrupto-Schlüsse 305 B) In-suspenso-Schlüsse 311 aa) Gleiten in den Schlußklang 312 bb) Nachhinken des Basses 313 cc) Ausklang mit der leeren Quinte 317 dd) Ausklang im unisono 318 ee) Abspringen der Melodietöne 320 C) Morendo-Schlüsse 328 D) Resümee 331 3. Sequenzierungen a) Abgrenzungen und Definitionen Tonale und modulierende Sequenzen Freie Sequenzierungen und Rückungen ...... 339 b) Modulierende Sequenzen bei Vorgängern Regera . 345 c) Modulierende Sequenzen bei Max Reger 357 d) Freie Sequenzierungen 406 4. Die Linie als gestaltende Komponente 413 III. Max Regers Harmonik als Funktion der emanzipierten Linie 434 Zweiter Abschnitt - DIE METRIK A. Die theoretischen Grundlagen Hugo Riemanns Metriksystem I. Die musikalische Metrik als musikwissenschaftliche Disziplin 475 - VI - II. Grundzüge der Metrik und Rhythmik Hugo Riemanns in systematischer Darstellung 1. Definitionen der Begriffe Metrik, Rhythmik, Tempo, Takt, Motiv 477 2. Rhythmik 484 3. Metrik 489 4* Dynamik und Agogik 500 5- Phrasierung 505 III. Resümee 512 IV. Kritische Betrachtung 516 B. Die Metrik im Werk Max Regers I. Hugo Riemanns Metrik und Phrasierung und Max Regers Werk 534 II. Die Metrik bei Max Reger 1. PhrasierungsbeZeichnung 536 2. Metrische Gestaltung a) Beispiele schlichten Metrums in Instrumentalwerken und in Vokalwerken . . . 548 b) Verhältnis von musikalischem und textlichem Metrum 553 c) Rhythmik und Metrik generell 562 III. Die Überwindung der Achttaktperiode als künstlerisches Gebot 575 Schlußbetrachtung Die Grundlagen Hugo Riemanns bei Max Reger 583 Nachwort 620 - VII - Literaturverzeichnis Bücher (mit Verlagsabkürzungsverzeichnia) 623 Zeitschriften (mit Zeitschriftenabkürzungsverzeichnis) 629 Mitteilungen der Max-Reger-Gesellschaft (mit Bibliographie) 631
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