Holdings: Das plastische Porträt im 19. und frühen 20. Jahrhundert

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Title:	Das plastische Porträt im 19. und frühen 20. Jahrhundert ein Beitrag zur Geschichte der Bildhauerei in Frankreich und Deutschland
From:	Ursula Merkel
Person:	Merkel, Ursula Verfasser aut
Main Author:	Merkel, Ursula (Author)
Format:	Thesis Book
Language:	German
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS I. EINLEITUNG .....................................11 1. ZUR THEMENSTELLUNG ..............................11 2. FORSCHUNGSSTAND ................................15 3. METHODIK UND AUFBAU DER ARBEIT .......................18 EL. GRUNDLEGENDE ASPEKTE ZUR BILDNISKUNST UND PORTRAETTHEORIE...........21 1. ZUR BEWERTUNG DES BILDNISSES IN DER KUNSTTHEORIE ..............21 / ^. ALLGEMEINE BEMERKUNGEN ZUM WESEN DES PORTRAETS..............24 A) BILDNIS UND VERGAENGLICHKEIT.........................24 B) PORTRAET UND INDIVIDUUM ...........................25 C) SELBSTBILDNIS UND KUENSTLERPORTRAET......................29 III. PORTRAET UND BILDHAUEREI .................. 31 1. ZUM WESEN DER PLASTIK.............................31 2. BEDINGUNGEN DES PORTRAETS IN DER BILDHAUEREI .................35 A) ZUR UNTERSCHEIDUNG DES BILDNISSES IN MALEREI UND PLASTIK ........35 B) DAS PLASTISCHE BILDNIS ALS FRAGMENTFORM..................37 C) ZUR TRADITIONELLEN BUESTENTYPOLOGIE .....................38 D) EIGENSCHAFTEN DER MATERIALIEN........................40 3. SOZIOLOGISCHE ASPEKTE DES PLASTISCHEN BILDNISSES ..............42 IV. ENTWICKLUNGSLINIEN DER PORTRAETPLASTIK VOM KLASSIZISMUS BIS ZUM HISTORISMUS UND NATURALISMUS......................45 1. DAS PLASTISCHE BILDNIS IN DER EPOCHE DES KLASSIZISMUS............ 45 A) ALLGEMEINE VORAUSSETZUNGEN.....................^ ... 45 B) CANOVA UND THORVALDSEN ..........................49 C) HOUDON UND DIE SITUATION UM 1800 IN FRANKREICH.............51 D) SCHADOW UND DER KLASSIZISMUS IN DEUTSCHLAND ..............59 8 INHALTSVERZEICHNIS 2. IM SPANNUNGSFELD VON SPAETKLASSIZISMUS, ROMANTIK UND REALISMUS: STROEMUNGEN ZWISCHEN 1830 UND 1860 ........... 65 A) DAS WEITERLEBEN DES KLASSIZIMUS..................... 66 B) PORTRAETPLASTIK DER FRANZOESISCHEN ROMANTIK ................ 71 C) DAS BILDNIS IM PLASTISCHEN WERK DAUMIERS ................ 79 3. TENDENZEN DER ZWEITEN JAHRHUNDERTHAELFTE .................. 82 A) NEOBAROCK UND NATURALISMUS IN FRANKREICH UND DEUTSCHLAND...... 82 B) ZUM NEUKLASSIZISMUS HILDEBRANDS .................... 94 C) POLYCHROME UND POLY LITHE PORTRAETBILDHAUEREI...............101 V. NEUE WEGE IN DER FRANZOESISCHEN BILDNISKUNST .................109 1. AUFBRUCHSJAHRE DER MODERNE.........................109 2. ZUR BILDNISPLASTIK RODINS ........................... ILL A) RODINS PORTRAETVERSTAENDNIS UND ARBEITSMETHODE ..... ILL B) BEISPIELE AUS DEM FRUEHWERK........................115 C) MAENNLICHE BILDNISSE............................119 D) WEIBLICHE BILDNISSE ............................126 E) RODIN - PORTRAETIERT VON CAMILLE CLAUDEL .................131 3. ROSSO UND DER IMPRESSIONISMUS IN DER PLASTIK................134 4. IM ZEICHEN VON SYMBOLISMUS UND PRIMITIVISMUS: GAUGUINS PORTRAETWERKE ............................141 A) FRUEHE PLASTISCHE ARBEITEN .........................141 B) KERAMIKEN UND HOLZPLASTIKEN UM 1890 .................. 143 5. RUECKKEHR ZUR GESCHLOSSENHEIT DER FORM: MAILLOL, BOURDELLE UND DER KUENSTLERKREIS UM LUCIEN SCHNEGG..................151 A) YYLA BANDE AE SCHNEGG ...........................151 B) PORTRAETPLASTIKEN VON MAILLOL UND BOURDELLE ................154 VI. DEUTSCHE PORTRAETPLASTIK IM FRUEHEN 20. JAHRHUNDERT...............161 1. ZUR STILPLURALISTISCHEN SITUATION ZWISCHEN JAHRHUNDERTWENDE UND ERSTEM WELTKRIEG.............................161 2. BILDNISPLASTIKEN ZWISCHEN TRADITIONALISMUS UND REFORMBEWEGUNG .... 164 A) KUENSTLERKULT UND GENIEVEREHRUNG: PORTRAETS VON MAX KLINGER ......164 B) NEOKLASSIZISMUS UND MONUMENTALISMUS .................168 3. AUF DER SUCHE NACH DEM NEUEN STIL .....................171 A) FORM VEREINFACHUNG UM 1904/05 IM WERK HOETGERS ...........171 B) BILDNISSE IM ZEICHEN DER VERINNERLICHUNG ................175 4. ASPEKTE DER PORTRAETPLASTIK IM EXPRESSIONISMUS...............182 A) KRITERIEN EXPRESSIONISTISCHER BILDHAUEREI.................182 B) WERKBEISPIELE VON KOKOSCHKA, BARLACH UND LEHMBRUCK ........184 C) VOM INDIVIDUUM ZUM YYNEUEN MENSCHEN : KOEPFE UND MASKEN VON OTTO FREUNDLICH .................191 D) UNTER PRIMITIVISTISCHEM EINFLUSS: PLASTIKEN DER YYBRUECKE -KUENSTLER . . . 193 INHALTSVERZEICHNIS 9 VII. AVANTGARDISTISCHE TENDENZEN IN FRANKREICH .................. 196 1. AUFBRUCH ZUM FORMEXPERIMENT ....................... 196 2. ARCHAISCHE UND PRIMITIVISTISCHE EINFLUESSE: BILDNISPLASTIKEN VON BRANCUSI UND ARCHIPENKO ............... 197 3. YYL ESSENCE DES CHOSES - BRANCUSIS WEG ZUR ELEMENTAREN FORM......200 4. PORTRAETPLASTIK IM FRUEHKUBISMUS .......................203 A) PICASSOS YYTETE FERNANDE VON 1906 UND 1909 .............. 203 B) BILDNISSTUFEN IM WERK DUCHAMP-VILLONS ................208 5. BOCCIONI UND DER FUTURISMUS.........................212 6. METAMORPHOSEN DER PLASTISCHEN FORM: DIE YYJEANNETTE - PORTRAETS VON MATISSE....................217 VIII. ZUSAMMENFASSUNG................................223 IX. ABKUERZUNGSVERZEICHNIS .............................231 X. LITERATURVERZEICHNIS ...............................232 XI. ABBILDUNGSVERZEICHNIS .............................249 XII. NAMENREGISTER ..................................255 TAFELTEIL 259
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