Verfügbarkeit: Spiegel & Echo :: Universität Regensburg

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Bibliographische Detailangaben
Titel:	Spiegel & Echo Intermedialität und Musikphilosophie im "Doktor Faustus"
Weiterer Titel:	Spiegel und Echo
Von:	Peter V. Brinkemper
Person:	Brinkemper, Peter V. 1956-2021 Verfasser aut
Hauptverfasser:	Brinkemper, Peter V. 1956-2021 (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
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Veröffentlicht:	Würzburg Königshausen & Neumann 1997
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adam_text	Inhalt Einleitung 11 I Die Radiogramme des Serenus Zeitblom 19 Exilappell 19 Kommunikationsbedingung: Untergang des Dritten Reiches 22 Ambivalenz des Endes zwischen Sieg und Niederlage 25 Nationalapokalyptisches Welteroberungsprojekt Krieg 30 Abspaltung der Erzählzeit von erzählter Zeit 34 Transfer zwischen den Weltkriegen 37 Vollendung der Geschichte 46 Am Ende: kritische Übersetzung versus kapitulierende Synchronisation 48 Deutschland als exiliertes Thema 54 Der Romanschluß zwischen Identifikation und Konstruktion: eine musika lisch narrative Figuration von Spiegelung und Echo 56 II Dialektik musikalischer Spiegelung 68 Schönbergs Zwölftontechnik aus Adornos kritischer Perspektive 68 Vier Strukturebenen der Spiegelung 69 Politik der konservativen Revolution . Dialektik der Freiheit 71 Herleitung des seriellen Satzes aus totalisierter Durchführung 74 Integration und Indifferenz, Gleichwertigkeit und Gleichschaltung 78 Prävalenz der Reihung. Verlust des thematischen Originals 80 Vertikale Spiegelung 82 Horizontale Spiegelung 83 Zeitindifferenz der Spiegelung. Zeitstruktur des Echos 84 Ausblendung ästhetischer Erfahrung 86 Von der konservativen Revolution zur Barbarei instrumenteller Vernunft 91 III Teufelspakt und Musikkritik: Verkaufbarkeit scheinbar scheinloser Zeit 99 Adornos Musikkritik als Instrument diabolischer Verführung 99 Teufelspakt als wahnhafter Ankauf biographischer und musikalischer Zeit 101 Sprachlosigkeit und Sprachhaftigkeit des avancierten Materials 104 Material und Technik als Basis, Sprache und Werk als Überbau der Ausdrucksentwicklung 111 Fetischisierung der Zwölftontechnik als Musiksprache 114 Schein der Scheinlosigkeit: nacktes Material (Adorno) und wilder Kult (Nietzsche) 116 Kriterium ästhetischer Scheinhaftigkeit: Verhältnis von Sprache und Material 122 Auflösung des Scheins durch Arbeit am Sprachcharakter des Materials 126 IV Zur Genealogie eines musikalischen Faust 127 Erzählerische Dissymmetrie zwischen Blick und Stimme 127 — Spekulativer väterlicher Blick 130 Zwölf Experimente im melancholischen Spiel der Serialisierung 134 Joseph und Fausrus : Versöhnung versus Abspaltung der Seinsebenen 140 Verschiebung und Doublierung der mütterlichen Stimme 143 Kanon zwischen spekulativer Identität und zeitbezogener Kontrapunktik 145 V Pianistische Inszenierung des musikalischen Augenblicks ISO Entstehungsgeschichte und Subthematik der Kretzschmar Vorträge 150 Kretzschmar: Von Blick und Auge zum Augenblick 153 Der hervorgetrie¬ bene musikalische Augenblick in Beethovens Spätwerk 156 Augenblicksmotive im Arietta Satz 164 Adornos ästhetische Theorie des Augenblicks 171 Abschied von der Sonate als Dissoziation des musikali¬ schen Augenblicks 175 Beethoven und die Fuge : Entleerung des kompo¬ sitorischen Blicks 179 Die Musik und das Auge : Logozentrismus des musikalischen Geistes 181 Die Musik und das Elementare : Archaischer Schein der Materialität 185 VI AAusikalisierung des Teufelspaktes 201 Entfaltung des Paktmotivs in der Zeitstruktur des Romans 201 — Drei Faustmodelle: Abtrünnigkeit, Innovation, Selbstverführung 204 Nietzsches Zeitkritik an der Idee metaphysischer Verschuldung 207 Der Teufelspakt als Form nihilistischer Entschuldung 210 Die Bordellanekdote: musikalisch in¬ szenierte Selbstverfuhrung 213 Allegorie einer intermedialen Polyphonie 220 VII Die musikalisch politischen Figuren der Apokalypse 226 Politischer und kultureller Kontext 226 Entschränkung des Diskurses: Archaismus, Spiegelung und Glissando 230 Archaische Unbestimmtheit der apokalyptischen Kultur 238 Der Pakt von Geist und Gewalt im Ästhe tizismus der Barbarei 243 Widersprüche und Selbstwidersprüche deutscher Intellektueller 246 Spaltung der Öffentlichkeit in Elitenliberalismus und Phänosozialismus 251 Politischer Mythentransformator der rückum¬ stürzenden Revolution 259 Musikalisch politisches Grundthema der Apocalipsis : transsubjektive Ästhetik der Rebarbarisierung 262 Die ver¬ spiegelte Totalität der apokalyptischen Komposition 269 Nihilistisch¬ naturalistischer Kult versus historisch dialektische Rezeption 279 VIII Doktor Fausti Weheklag : Zwiespältiges Testament Neuer Musik 285 Fausti Weheklag als ratio essendi der Apocalipsis 285 Postapokalyptische Ermöglichung klagender Subjektivität 287 Partitur als unausgelegtes Testament 289 Beethoven mit Beethoven zurückgenommen 291 Paradoxe Hauptfigur: durch Rekonstruktion befreiter Jubel der Klage 296 Echo: klang¬ zeitliche Emanzipation des Ausdrucks 299 Kritik der totalen musikalischen Ordnung 307 Psychologie der neuen Musik: klagende Trauer und wider¬ hallende Melancholie 314 Rückgriff auf Freud: ambivalente Prozedur melancholischer Artikulation 320 Melancholie als unterschwellige musika¬ lische Arbeit 331 Selbstanklage des erstarrten Fortschritts der Moderne 339 Zurücknahme der Apocalipsis 342 Anmerkungen 347 Literatur 501
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