Verfügbarkeit: Experimentelle Inszenierung von Sprache und Musik

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Bibliographische Detailangaben
Titel:	Experimentelle Inszenierung von Sprache und Musik vergleichende Analysen zu Dieter Schnebel und John Cage
Von:	Simone Heilgendorff
Person:	Heilgendorff, Simone 1961- Verfasser aut
Hauptverfasser:	Heilgendorff, Simone 1961- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Freiburg im Breisgau Rombach 2002
Ausgabe:	1. Aufl.
Schriftenreihe:	Rombach Wissenschaften Reihe Cultura ; 16
Notation:	LP 91580 LP 94545 LR 55400
Schlagwörter:	Cage, John > Song books Schnebel, Dieter > Criticism and interpretation Cage, John > 1912-1992 > Song books Schnebel, Dieter > 1930-2018 > Glossolalie Geschichte 1900-2000 Aleatory music > History and criticism Avant-garde (Music) Music theater > 20th century > History and criticism Hochschulschrift
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adam_text	Titel: Experimentelle Inszenierung von Sprache und Musik Autor: Heilgendorff, Simone Jahr: 2002 Inhalt I. Prolog ...................................................................................................... 13 1.1 Panorama der Forschung............................................................... 23 1.2 Erinncriingsspurcn- Analytische Grundlegung zur Theorie szenischen Verstchcns von Alfred Ijorcnzcr.................................. 41 Kleines Glossar Loicnzcrschci Begriffe.................................... 60 II. Öffnung der Lebenssphären - Öffnung des Materials. Ein Kulturpanorama der fünfziger/sechziger Jahre für Dieter Schnebel und John Cage..................................................... 63 II. 1 Lebenssphären - sozial. Wirtschaftswunder. Tcchnologisierung. Kalter Krieg und Studentenrcvoltc..................................................................... 67 11.2 Lebenssphären - künstlerisch ....................................................... 77 11.2.1 Institutionen als offene Foren: New School for Social Research, Bauhaus. Black Mountain College. Darnistädter Ferienkurse.................................................. SO 11.2.2 Maximen und ästhetische Konsequenzen. Kunst als Lebcnsentvvurf................................................... 92 11.3 Zugriffe auf das Material der Lebenssphären: Produktionsprozesse zwischen Alltag und Kunst......................... 111 II.1 Schncbcls und Cagcs Zugriffe auf die Lebenssphären................ 1-- 11.4.1 Das weltanschauliche Umfeld zwischen Psychoanalyse und Zcn-Buddhisnnts............................... 129 11.4.2 Zur Matcrialisicmng der Lebenssphären von Schnebel und Cagc in glmsolalw, GIomoIuIw 61 und S 10 Inhaltsverzeichnis III. Musikalisch organisierte Weltanschauung: glassolalie (1959/60) und Glossolalie 61 (1960-65) von Dieter Schnebel sowie Glossolalie 94 (1993/94) des Ensemble Recherche............................ 171 ULI glossolalie (1959/60). Szenische Felder als seriell organisiertes Konzept..................................................................... 175 111.1.1 Strukturkatalog.................................................................. 179 111.1.2 Parameter-Felder................................................................ 183 111.1.3 Ordnung der Materialpräparationen............................... 203 III.1.3 Vergleichende szenische Analyse von drei Präparationen-Paaren........................................................ 209 111.2 Glossolalie 61 (1960-65). Schnebels Ausarbeitung der glossolalie als konkrete Sinfonie in vier Sätzen......................... 223 111.2.1 Entstehung, Form und Besetzung.................................... 223 111.2.2 Szenische Analyse.............................................................. 233 111.3 Das Projekt Glossolalie 94 (1993/94). Szenische Transaktionen zwischen Alltag und Theater auf Basis der glassolalie.................... 271 IV. Spiegelung multikulturell beeinflußter Lebensform: SmgBooks (1970) von John Cage........................................................ 295 IVl Kompositionsprozeß....................................................................... 299 IV.1.1 Notation............................................................................. 302 IV.1.2 Thematisches Bezugssystem............................................. 314 IV.2 Szenische Analyse........................................................................... 333 IV.2.1 Szenischer Umgang mit Sprache und Klang................... 339 TV.2.2 Inszenierung von körperlichen Gesten und Raumbewegung................................................................. 371 V. Epilog. »Kanal« versus »Flußdelta«................................................... 391 VI. Literatur- und Quellenverzeichnis...................................................... 407 Abbildungen......................................................................................... 407 Abkürzungen........................................ 408 Primärquellen...................................... 408 Sekundärliteratur........................ 412 Inhaltsverzeichnis 11 VII. Verzeichnis der Skizzen......................................................................... 423 VII. 1 Ordnung der Skizzen zu glavwlalie und Glmwla/ir 67 in der Sammlung Dieter Sclmebel der Paul Sachcr Stiftung in Basel................................................................................... ........ 123 VI 1.2 Ordnung der Skizzen zu SoiigBmks in der Sammlung John Gage der New York Public Library Music Research Division.......................................................................... 137 VIII. Register (Begriffe und Nanicn)............................................................. 447
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