Verfügbarkeit: Die Entwicklung vokal-instrumentalen Komponierens im protestantischen Deutschland bis zur Mitte des 17. Jahrhunderts

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Bibliographische Detailangaben
Titel:	Die Entwicklung vokal-instrumentalen Komponierens im protestantischen Deutschland bis zur Mitte des 17. Jahrhunderts
Von:	Barbara Wiermann
Person:	Wiermann, Barbara 1970- aut
Hauptverfasser:	Wiermann, Barbara 1970- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Göttingen Vandenhoeck & Ruprecht 2005
Schriftenreihe:	Abhandlungen zur Musikgeschichte 14
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Beschreibung:	Zugl.: Freiburg i. Br., Univ., Diss., 2002
Umfang:	IX, 650 S. Ill., graph. Darst., zahlr. Notenbeisp. 242 mm x 165 mm
ISBN:	3525279132

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adam_text	Inhalt Dank..................................................................... V Einleitung: Vokal-instrumentales Musizieren im 16. Jahrhundert........... 1 I. Repertoire und Überlieferung 1. italienische Drucke.................................................. 19 2. Deutsche Drucke.......................................................... 25 a) Sammeldrucke mit italienischen Werken................................. 25 b) Orientierung an italienischen Vorbildern - Sammlungen mit Vokal- und Instrumentalkompositionen.................................. 26 c) Gemischt besetzte Gelegenheitswerke................................... 29 d) Deutsche Einzeldrucke vor 1640........................................ 32 e) Entwicklungen nach 1640............................................... 45 3. Deutsche Handschriften................................................... 56 a) Handschriftenbestände und Funktion handschriftlicher Überlieferung. 56 b) Frühe Zeugnisse vokal-instrumentalen Komponierens..................... 64 II. Analytische Untersuchungen Vorbemerkungen........................................................... 75 1. Kompositionen Giovanni Gabrielis......................................... 80 a) Capella-Technik....................................................... 81 b) Entwicklung der gemischt-konzertierenden Technik...................... 91 c) Werke in gemischt-konzertierender Technik............................ 101 d) Gabrieli-Rezeption in Deutschland.................................... 109 2. Werke süddeutscher Komponisten.......................................... 120 a) Capella-Technik bei Hans Leo Häßler und Johann Staden.............. 120 b) Formale Neuerungen bei Staden........................................ 135 VIII Inhalt c) Stadens Choralbearbeitungen - Satzstruktur und Form................. 142 d) Auswahl der Instrumente - Aspekte der Idiomatisierung bei Staden und Johann Erasmus Kindermann........................................... 148 3. Werke norddeutscher Komponisten.......................................... 154 a) Michael Praetorius - vokal-instrumentales Musizieren und Komponieren.. 154 b) Syntagma musicum III und Polyhymnia caduceatrix — ad-libitum-Bestandteile des vokal-instrumentalen Satzes............. 174 c) Polyhymnia caduceatrix - Entwicklung des obligaten Instrumentalsatzes.. 186 d) Vokal-instrumentales Musizieren unter eingeschränkten Bedingungen - Thomas Seiles Kompositionen der Wesselburener und Itzehoer Zeit..... 201 e) Seiles Hamburger „Opera omnia“ - Bearbeitung und Neukomposition..... 212 4. Werke mitteldeutscher Komponisten...,.................................... 247 a) Die Psalmen Davids von Heinrich Schütz - komponiert „auff Italienische Manier“................................................. 247 b) Schütz’ Symphoniae sacrae (1629, 1647, 1650) - Kontinuität und Innovation........................................................... 273 c) Johann Hermann Schein - großes und kleines Konzert zwischen deutschen und italienischen Traditionen.............................. 291 d) Samuel Scheidt - Concertus sacri, groß- und kleinbesetzte Fassungen der Geistlichen Concerte........................................... 319 III. Auffuhrungspraktischer Kontext - Beispiel Breslau 1. Breslau in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts - allgemeine Anmerkungen zur Musikkultur................................... 339 2. Musikleben an der Kirche St. Maria Magdalena............................. 349 3. Michael Büttners Musiksammlung und seine Bearbeitungen................... 356 Schlußbemerkung: Vokal-instrumentales Komponieren nach 1648 ................ 373 Verzeichnis der Abkürzungen................................................. 385 Literaturverzeichnis...................................................... 387 Notenausgaben............................................................... 405 Inhalt IX Anhang Tabellen.................................................................. 413 Graphiken.................................................................. 485 Notenbeispiele............................................................. 493 Verzeichnis der Tabeilen................................................... 629 Verzeichnis der Abbildungen................................................ 630 Verzeichnis der Notenbeispiele............................................. 631 Register der Personen und Werke............................................ 635
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UB Lesesaal Philosophicum 2: Musikwissenschaft

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