Holdings: Geschichte der Klavier- und Orgelmusik

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Title:	Geschichte der Klavier- und Orgelmusik
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From:	von Arnfried Edler in Verbindung mit Siegfried Mauser
Person:	Edler, Arnfried 1938-2022 Verfasser aut Mauser, Siegfried 1954-
Main Authors:	Edler, Arnfried 1938-2022 (Author), Mauser, Siegfried 1954- (Author)
Format:	Book
Language:	German
Published:	Laaber Laaber-Verl. 2007
Subjects:	Geschichte 1830-2003 Klaviermusik Orgelmusik
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adam_text	v Inhaltsverzeichnis Vorwort ...................................... XIII Teil 1: Von den Anfängen bis 1750 Einleitung .................................... 3 Ausgangssituation ............................. 3 Zum Gegenstand .............................. 3 Zur Darstellung ............................... 7 Zum Gattungsbegriff............................ 11 Kapitel і Zur Funktionalität der Tasteninstrumente zwischen Kultus und Privatsphäre .................. 15 Die Orgel.................................... 16 Die besaiteten Tasteninstrumente ................. 29 Kapitel II Intavolierung .................................. 37 Kapitel III Orgelmusik im Umkreis des Gottesdienstes ........... 57 Choralbearbeitung bis zum Trienter Konzil .......... 58 Die Bearbeitung des Meßordinariums ............ 58 Kompositionen über Stücke des Meßpropriums .... 69 Das Offizium .............................. 77 Der Hymnus............................... 85 Die Bearbeitung des Kirchenliedes bis 1750.......... 89 Versett und Variation: Zwischen liturgischer Funktionalität und musikalischem Zyklus......... 93 VI Choralricercar und Choralfantasie............... 129 Choralvorspiel und Choralfuge ................. 150 Die Orgelmusik nach der Trienter Choralreform ...... 181 Orgelmesse ................................ 184 Offizium ..................................227 Hymnus ..................................256 Kapitel IV Tanz, Charakterstück und Variation ...............269 Funktion und satztechnische Probleme des Klaviertanzes . 270 Die Tänze des 16. und frühen 17. Jahrhunderts .......279 Der Weg zum Zyklus: Pavane und Gagliarde .......280 Die Differenzierung der Tänze und das Charakterstück. . 304 Differenzierungen: Allemande, Courante und Gigue . 304 Das Charakterstück ............................313 Sujets ....................................314 Die Battaglia ...............................315 Glockenstücke..............................318 Jagd- und Vogelstücke........................322 Tombeau und Lamentation....................324 Die Suite ....................................327 Girolamo Frescobaldi und die Anfänge der Cembalosuite...............................328 Johann Jacob Froberger und die französischen Lautenisten ................................331 Die französischen Pièces de Clavecin .............345 Die italienische Suite für Gravicembalo nach Frescobaldi ................................376 Die englische Suite für Harpsichord .............381 Die deutsche Cembalo-Suite ...................390 Die Variation .................................431 Ostinato-Variationen.........................433 Die Tanzbässe des 16. und frühen 17. Jahrhunderts 434 Ciaccona, Passacaglia und Folia .............. 461 Die Liedvariation............................487 Frühe Liedvariation in England, den Niederlanden, in Deutschland und Spanien 1580-1630 .......490 Die >Aria variata< in Italien und Süddeutschland .. 500 Die mittel- und norddeutsche Ausprägung der >Aria variata<..........................511 VII Kapitel V Intonation, Studienkomposition und Fantasie......... 527 Das deutsche Präludium zwischen 1450 und 1550 ..... 534 »Comporre di fantasia«: Das frühe Ricercar in Italien . . . 543 Fantastischer Kontrapunkt im 16. und 17. Jahrhundert . 554 Ricercar, frühes Tiento und Kanzone............. 554 Zwischen Intavolierung und Ricercar: Die Kanzone .. 586 Die Fuge .................................. 601 Differenzierung, Synthese und die Idee des Zyklus ..... 615 Die Fantasie................................ 616 Zwischen Fantastik und Mechanik: Die Toccata .... 650 Das Tiento im 17. Jahrhundert ................. 706 Das Capriccio .............................. 716 Das Präludium im 17. und frühen 18. Jahrhundert .. 724 Das norddeutsche Orgelpräludium .............. 731 Der bipolare Zyklus: Präludium und Fuge......... 743 Teil 2: Von 1750 bis 1830 Einleitung Zur Gattungsproblematik......................... 771 Originalität contra Gattung ..................... 771 Idealismus, Historismus, musikalisches Denken ....... 774 Die Tasteninstrumente und der musikalische Diskurs ... 779 Öffentlichkeit und Privatheit ..................... 784 Kapitel VI Klaviermusik zwischen höfischer und bürgerlicher Kultur 789 Institutionen, Unterricht und Markt ............... 789 Verleger, Kenner und Liebhaber ................... 797 Die Instrumentenfrage .......................... 813 »A 4 m.« .................................... 825 VIII Kapitel VII »Freies Spiel von Geist und Hand«: Fantasie und Capriccio 833 Kapitel VIII Die Klaviersonate als thematische Abhandlung .......885 »Eine wohlgeordnete Ausarbeitung«: Das Concerto für unbegleitetes Cembalo .......................889 Sonatenprinzip und Klaviersonate ................. 901 »Ein geistreiches Spiel mit der Kunst«: Die Klaviersonate in Italien, Spanien, England ......................907 Auf der Suche nach dem sinfonischen Klang: Die Klaviersonate in Frankreich.......................928 »Geistige Bilder durch körperliche Formen«: Die Klaviersonate in Deutschland.....................942 Charaktere, Diskurse und Seelengespräche: Die Klaviersonate in Wien ..........................963 Großer Stil und freier Spielraum: Die Klaviersonate 1800-1830...................................998 Absolute Musik und Krise der Klaviersonate .......999 »Das Ereignis der 32«: Beethoven...............1023 »Lebensfülle in geweiteten Zeitstrukturen«: Schuberts Klaviersonaten .....................1052 Die Alternative im mittleren Stil: Das Divertissement 1068 Kapitel IX Jenseits der Klaviersonate.........................1073 Aufklärung auf dem Klavier: Charakterstück und Handstück...................................1076 Das intendierte Unscheinbare: Die Bagatelle.........1096 Dispens von der Klaviersonate: Das Lyrische Klavierstück 1100 Musik der Entgrenzung: Das Nocturne.............1114 Zwischen Geist und Maschine: Präludium, Etüde und Exercice ..................................... 1118 Zwischen Simplizität und Humor: Das Klavierrondo .. 1143 Thematischer Kommentar: Die Klaviervariation...... 1158 Zwischen Geometrie und bacchantischem Taumel: Der Klaviertanz...............................1206 DC Teil 3: Von 1830 bis zur Gegenwart Einleitung Der Zerfall der Gattungsstruktur im kulturellen zusammenhang.........................1243 Kapitel X Sonaten oder Phantasien - was liegt am Namen?.......1285 Monumente fur Beethoven.......................1295 Die Einheit von Form und Zyklus.................1312 Zwischen Volkston und Satanismus................1324 Expansion versus Reduktion: Die Klaviersonate 1890-1920 1342 Kapitel XI Fantasien über Opern und Choräle..................1391 Zwischen À la Mode und Gesamtkunstwerk: Die Opernfantasie..............................1395 Zwischen Thron und Altar: Die Choralfantasie.......1402 Kapitel XII Die neue Orgelmusik und die Wandlungen des Gattungsgefüges.............................1407 Konzertstück mit romantischen Chorälen: Die Orgelsonate...............................1407 Fantasiesonate, Orgelsinfonie und Sinfonische Fantasie 1414 Kapitel XIII Ausdruck des Poetischen, Charakteristischen und Phantastischen: Das Lyrische Klavierstück 1830-1920.. 1443 Poesie des Tanzes..............................1445 χ Lieder, Erzählungen und Feuilletons................1474 Lied ohne Worte............................1474 Fantastische, nationale und religiöse Erzählungen . . . 1480 Das musikalische Reisebild....................1511 Capriccio und Scherzo..........................1514 Zwischen Tag und Traum: Nachtstücke, Barkarolen und Berceusen................................1521 Stimmungsbilder und Monologe..................1541 Zwischen Genrebildung und semantischer Entlastung: Das Klavierstück um die Jahrhundertwende..........1550 Nationale Identitätssuche im Klavierstück...........1583 Das Stück für Orgel und Harmonium..............1588 Kapitel XIV Präludien und Studien...........................1591 Poetische und historische Modelle: Das Präludium.....1592 Der transzendente Mechanismus: Die Etüde..........1612 Das Kind am Klavier............................1628 Kapitel XV Musikalische Szenen und Metamorphose des Identischen: Die Variation.........................1635 Kapitel XVI auflösungs- und expansionstendenzen des Gattungsgefüges.............................1655 Die Klaviersonate zwischen experimenteller Absetzung und konstruktiver Weiterrührung..................1655 Klavier- und Orgelsonate zwischen europäischer und weltweiter Verbreitung..........................1664 Klavierstücke zwischen Strukturspiel und Expressionsgestik..............................1678 Klaviertänze zwischen sakraler Welt und Folklore......1700 Das Orgelstück ...............................1706 Das 20. Jahrhundert und das Gattungsdenken........1715 XI Anhang........................................1725 Quellen.....................................1725 Sekundärliteratur..............................1741 Namenregister................................1770 Sach- und Ortsregister..........................1798
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