Holdings: Musikalische Dekonstruktion :: Universität Regensburg

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Bibliographic Details
Title:	Musikalische Dekonstruktion neue Instrumentalmusik in der DDR
From:	von Nina Noeske. Hrsg. von Detlev Altenburg ...
Person:	Noeske, Nina 1975- Verfasser aut Altenburg, Detlef 1947-2016 Sonstige
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Format:	Thesis Book
Language:	German
Published:	Köln [u.a.] Böhlau 2007
Series:	KlangZeiten 3
Notation:	LQ 80107
Subjects:	Geschichte 1970-1989 Instrumental music > Germany (East) > History and criticism Neue Musik Dekonstruktion Deutschland > DDR Hochschulschrift
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ISBN:	9783412200459

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adam_text	Inhalt Vorwort.................................................................................................................................... XI Einleitung................................................................................................................................... ι Thema und Methodik..........................................................................................................1 Zur Gliederung.....................................................................................................................6 In eigener Sache....................................................................................................................8 Praktische Hinweise...........................................................................................................10 I. Musik in der DDR..................................................................................................12 1.1 Historische Voraussetzungen....................................................................................12 1.2 Literatur und Forschungsstand.................................................................................24 II. Die mittlere Generation um Paul Dessau...............................................34 11. 1 Zur Generationenfrage.............................................................................................34 11.2 Die Lehrer. Dessau, Eisler, Wagner-Régeny .........................................................38 11.3 Die Schüler.................................................................................................................44 11. 3.1 Reiner Bredemeyer.........................................................................................44 11.3.2 Friedrich Goldmann.......................................................................................48 11.3.3 Paul-Heinz Dittrich........................................................................................52 11.3.4 Friedrich Schenker..........................................................................................57 11.3.5 Georg Katzer...................................................................................................60 11.3.6 JörgHerchet....................................................................................................64 11. 3.7 Ergänzungen....................................................................................................66 11.3.8 Anmerkungen zum kulturellen Umfeld.......................................................70 III. Musikalische Dekonstruktion.........................................................................78 ПІЛ Kunst und Ideologie................................................................................................78 Ш.2 Voraussetzungen: Was ist Dekonstruktion?........................................................85 ΠΙ.3 Konzepte von Intertextualität................................................................................93 111.4 Dekonstruktion in der Musik..............................................................................100 111.5 Poststrukturalismus in der DDR?.......................................................................109 VIII IV. Kompositionen.......................................................................................................123 IV. 1. Vorbemerkungen..................................................................................................123 IV.1.1 Musik in der DDR - zur Analyse.........................................................124 IV. 1.2 Musikalische Dekonstruktion - Modifikationen...............................137 IV.2. Analysen..................................................................................................................144 IV.2.1 Produktives Erben und konkretes Verhalten zum Jetzt: Traditionen................................................................................................144 IV.2.1.1 Bredemeyer. Bagatellen für В ....................................................147 IV.2.1.2 Bredemeyer: Vorwahl 522.......................................................167 IV.2.1.3 Bredemeyer: Konzert für Oboe und Orchester............................179 IV.2.1.4 Oittńch: Cantus I. .....................................................................190 IV.2.1.5 Bredemeyer. Sonatine für Orchester..........................................197 IV.2.1.6 Bredemeyer: Serenade 3 (furti. E.)......................................... 203 IV.2.1.7 Schenker: Fanal Spanien 1936.................................................211 IV.2.2 Abschied vom Erbe? Auf der Suche nach dem musikalischen Subjekt................................225 IV.2.2.1 Gattungskritik?.......................................................................225 rV.2.2.1.1 Sinfonie in der DDR...........................................226 IV.2.2.1.2 Goldmann: /. Sinfonie..........................................229 Erster Satz............................................................237 Zweiter Satz..........................................................244 Dritter Satz..........................................................246 IV.2.2.1.3 Goldmann: 2. Sinfonie..........................................254 IV.2.2.1.4 Goldmann: 3. Sinfonie.........................................257 IV.2.2.1.5 Bredemeyer: Sinfonie............................................263 IV.2.2.2 Soziale Konstellationen? Solo-Konzerte.............................272 IV.2.2.3 Tonaütätals Gesellschaftsmaschine?....................................286 IV.2.2.3.1 Katzer: Die D-Dur-Musikmaschine........................286 IV.2.2.3.2 Meccanico ..............................................................296 IV.2.2.3.3 Katzer: Baukasten für Orchester..............................302 IV.2.2.3.4 Katzer: Streichermusik I. .........................................305 rV.2.2.3.5 Katzer: Konzert für Orchester..................................316 IV.2.2.4 Grenzfalle....................................................................................326 IV.2.2.4.1 Suspension der Zeit - Bredemeyer: anfangen aufhören und Außakte..............................326 IX IV.2.2.4.2 Verwischung der Grenzen - Goldmann: vorherrschend gegensätzlich.........................................336 IV.2.3 Perspektiven: Aisthesis.............................................................................345 IV.2.3.1 Parataktisch-instrumentale Mikrophonie: P.-H. Dittrich.....345 IV.2.3.1.1 Parataxis ...................................................................345 IV.2.3.1.2 Dittrich: Etym..........................................................358 IV.2.3.2 JörgHerchet................................................................................378 IV.2.3.2.1 Rezeption.................................................................378 IV.2.3.2.2 Herchet: Komposition furOboe, Englisch Horn, Posaune, Schlagzeug, Klavier, Viola, Violoncello und Kontrabaß (I-III)........................................................382 V. Resümee und Ausblick.......................................................................................395 Abkürzungen.......................................................................................................................404 Archive....................................................................................................................................406 Partituren...............................................................................................................................407 Tonträger...............................................................................................................................409 Literatur...................................................................................................................................411 Personen.................................................................................................................................430 Hinweise zu den CDs....................................................................................................435
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