Holdings: El color del romanticismo :: Universität Regensburg

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Title:	El color del romanticismo en busca de un arte total
From:	Carlos Miguel-Pueyo
Person:	Miguel-Pueyo, Carlos Verfasser aut
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adam_text	INDICE Agradecimientos ix 1. Introducción 1 2. Marco crítico 5 Traducciones francesas de autores alemanes 6 Estudios dedicados a la inflviencia de los románticos alemanes en Bécquer 8 1. Influencia alemana en general 10 2. Influencia de Heine 11 3. Influencia de Goethe 12 4· Otros fuentes hispano germanos 12 3. Contexto artístico y científico del color 15 Antropología del color hasta el siglo XIX 17 El color en el romanticismo. 22 El color en el romanticismo alemán. Goethe. 28 La pintura romántica alemana y Novalis. Elementos comunes 34 1 . Lazos con la Edad Media 35 2. La inmensidad del paisaje: Caspar David Friedrich y Novalis 37 VIII INDICE La pintura española romantica y Bécquer. Elementos comunes 41 1. Contemphcián del paisaje 45 2. Ruinas: arquitectura y Naturaleza 49 3. Lo (mental y lo folclórico 50 4· Bécquer y Pedro de Madrazo 51 4. El color en Novalis 55 Usos no oníricos de azul 5 7 Usos oníricos de azul 59 5. Antecedentes del color azul en Bécquer 71 La literatura francesa 71 Literatura española de 1830-1850 76 Ecos sobre el color en las revistas artístico-literarias de la época 81 6. El color azul en las Rimas y las Leyendas 85 Una poética de azul para las Rimas 85 El color azul en las Leyendas 87 1. Usos no oníricos de azul 94 2. Usos oníricos de azul 101 7. El color azul en las cartas Desde mi celda 117 Usos no oníricos de azul 117 Usos oníricos de azul 121 8. El color azul en Historia de los templos de España 127 Usos no oníricos de azul 128 Usos oníricos de azul 131 9. Conclusiones 137 Notas 141 Bibliografia 161 Por primera vez en la historia de los estudios sobre Gustavo Adolfo Bécquer, El color del romanticismo presenta un nuevo punto de vista basado en un doble análisis comparativo: por un lado, entre el romanticismo alemán, en la persona de Novalis, y el español, en la persona de Bécquer; y por otro lado, entre literatura y pintura, pues ambos escritores usan el color, especialmente el azul, como instrumento pictórico que les sirve a ambos para solucionar la insuficiencia lingüística de la que parece adolecer la literatura romántica europea. A la zaga de los teóricos del color decimonónicos, principal¬ mente Goethe y su libro Zur Farbenlehre (Hacia una teoría de los colores), de 1810, el estudio semántico del uso del color azul en ambos poetas permite una clasificación entre usos oníricos y no oníricos de dicho color, que sitúa a Bécquer en un más apropiado ¡ugar en el panorama de los románticos europeos. Carlos Miguel-Pueyo completó su licenciatura en Filosofía y Letras en la Universidad de Zaragoza, y se doctoró en la Universidad de Illinois en Chicago. Aunque su interés investigador prioritario se centra en la interrelación de las artes y la literatura del siglo XtX, ha publicado trabajos sobre Cervantes, Baltasar Grácián o Rubén Darío, entre otros. Ha presentado trabajos en universidades e instituciones de España, Francia, Alemania, México, Argentina, y Estados Unidos. Desde 2005 es profesor de lengua y literatura españolas en Valparaiso University {Estados Unidos).
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