Holdings: Einführung in die kunstgeschichtliche Hermeneutik

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Bibliographic Details
Title:	Einführung in die kunstgeschichtliche Hermeneutik die Auslegung von Bildern
From:	Oskar Bätschmann
Person:	Bätschmann, Oskar 1943- Verfasser aut
Main Author:	Bätschmann, Oskar 1943- (Author)
Format:	Book
Language:	German
Published:	Darmstadt Wiss. Buchges. 2009
Edition:	6., gegenüber der 5. unveränd. Aufl.
Notation:	LH 61050 LH 61060
Subjects:	Methode Kunstwissenschaft Kunstgeschichte > Fach Theorie Ästhetik Geschichte Hermeneutik Kunstbetrachtung Interpretation Kunst Kunstwerk Einführung
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Item Description:	Literaturverz. S. 167 - 177
Physical Description:	X, 187 S. Ill., graph. Darst.
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adam_text	INHALT Vorwort. IX Vorwort zur fünften Auflage. X Einleitung: Erläuterungen (§§ 1-4) § 1. Kunstgeschichte, Kunstwissenschaft. 1 § 2. Hermeneutik. 2 §2.1. Hermes vs. Aristoteles. 3 § 2.2. Sensus litteralis und spirituális . 4 § 2.3. Analyse des Verstehens. 5 § 2.4. Philosophische Hermeneutik. 6 § 3. Kunstgeschichtliche Hermeneutik. 8 § 4. Bemerkungen zum Forschungsstand. 10 Erster Teil: Was heißt „ein Bild verstehen"? (§§ 5-12) § 5. Einleitung. 13 § 6. Ein Unverständnis in Hamburg 1919. 13 § 7. Erwin Panofsky zum Nicht-Verstehen und Verstehen . . 16 § 8. Was heißt „ein Bild"?. 18 § 9. Sachverstehen. 19 §10. Raffael, gezeichnet von Alberto Giacometti. 21 §11. Eine Definition der Malerei von Maurice Denis, eine Methode von Paul Valéry . 23 § 12. Hans Sedlmayrs „macchia" . 27 Zweiter Teil: Reduktionen (§§ 13-20) § 13. Einleitung. 31 § 14. Der Primat der Sprache und der Texte. 31 § 15. Lesen oder Sehen?. 35 §16. Sind Bilder Texte?. 36 §17. Charles Lebrun, Walt Disney und die Kodifikation . . . 45 §18. Sind Bilder eindeutig? Dürers Mönch. 48 § 19. Die Reduktion des Sprechens: ein Problem von Giovan Pietro Bellori, ein Vorschlag von Johannes Itten . . 50 §20. Zur Befreiung des Sehens und des Bildes. 54 Dritter Teil: Interpretation, traditionell (§§ 21-28) §21. Merkmale der traditionellen Interpretation. 57 § 22. Ikonographie. 58 § 23. Intention, thematisch. 66 § 24. Ikonologie: Interpretation oder Erklärung?. 68 § 25. Strukturanalyse. 73 § 26. Scheinprobleme: Grundlage, Aufbau, Einstellung . 76 § 27. Das traditionelle Ziel: der Sinn. 78 § 28. Übergang zu Auslegung. 81 Vierter Teil: Die Arbeit des Malers (§§ 29-38) § 29. Einleitung. 83 § 30. Die Arbeit und das Werk: Jackson Pollock. 84 §31. Die Bearbeitung der Fläche. 87 § 32. Malerei als Erfindung gegenüber dem Text. 92 § 33. Kunstgattungen, Bildgattungen, Schemata. 96 § 34. Die visuellen „Quellen". 98 § 35. Kombinatorik der Figuren: Hodler. 102 § 36. Kandinskys Punkt. 105 §37. Künstlerische Intention, Urteil und Bewußtsein . . . . HO §38. Konsequenzen für die Auslegung. 113 Fünfter Teil: Erfahrung und Anschauung (§§ 39-45) §39. Einleitung. 114 § 40. Erfahrung, aristotelisch. 114 §41. Kurt Badts Orientierung als Erfahrungsgrundlage . . . 117 § 42. Erfahrung, dialektisch. 120 § 43. Abgrenzungen: Erlebnis, Reproduktion. 123 § 44. Anschauung. 126 § 45. Anschauung, Auslegung. 131 Sechster Teil: Bildprozesse (§§ 46-55) § 46. Einleitung. 132 §47. Licht und Schatten: der Prozeß einer Zeichnung . . 132 § 48. Linie-Figur. 136 § 49. Farbbeziehungen. 138 § 50. Komposition, Disposition und Historie. 142 § 51. Text-Bild: Ausdruck und Re-präsentierung . 146 § 52. Darstellung als Problematisierung. 148 § 53. Metaphorik als Prozeß. 150 § 54. Umkehrungen. 152 §55. Askese der Auslegung. 154 Siebter Teil: Das Bezugssystem der Auslegung (§§ 56-60) §56. Das große abstrakt-reale Bezugssystem der Auslegung . . 156 § 57. Validieren des Auslegens. 159 § 58. Wie viele richtige Auslegungen gibt es?. 160 § 59. Führt Auslegung zu Kritik?. 162 § 60. Geschichte der Kunst aus der Auslegung?. 163 Literaturverzeichnis. 167 Verzeichnis der Abbildungen. 179 Register. 183
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