Verfügbarkeit: Vollständige Harmonielehre

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Bibliographische Detailangaben
Titel:	Vollständige Harmonielehre
Von:	Leoš Janáček. Übers. und kommentiert von Kerstin Lücker
Person:	Janáček, Leoš 1854-1928 Verfasser aut Lücker, Kerstin 1974-
Hauptverfasser:	Janáček, Leoš 1854-1928 (VerfasserIn)
Weitere beteiligte Personen:	Lücker, Kerstin 1974- (ÜbersetzerIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Berlin Frank & Timme 2011 Brno Editio Janáček
Schriftenreihe:	Kunst-, Musik- und Theaterwissenschaft 8
Notation:	LP 64240
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Beschreibung:	Aus dem Tschech. übers.
Umfang:	V, 517 S. zahlr. Notenbeisp.
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adam_text	IMAGE 1 INHALTSVERZEICHNIS PHAENOMENOLOGIE DES HARMONISCHEN - ZUR UEBERSETZUNG DER VOLLSTAENDIGEN HARMONIELEHRE 6 VORWORT 7 1 DER WIDERSTAND DES TEXTES GEGEN SEINE UEBERSETZUNG 12 2 DIE QUELLEN UND IHRE REZEPTION 17 2.1 JANAECEKS TEXTE 18 2.2 DIE MUSIKTHEORETISCHEN TEXTE 23 2.3 DIE REZEPTION 27 2.3.1 DIE KOMMENTIERTEN EDITIONEN 31 2.3.2 KULKA: LEOS JANDCEK S AESTHETIC THINKING 35 2.3.3 BECKERMAN: JANAECEK AS THEORIST 38 3 DIE SPRACHE 45 3.1 DER STIL 45 3.2 DER WORTSCHATZ: DAS TSCHECHISCHE IM 19. JAHRHUNDERT 48 3.3 JANAECEKS WORTBILDUNGEN 51 4 DIE WISSENSCHAFTSGESCHICHTLICHEN VORAUSSETZUNGEN 54 4.1 WISSENSCHAFTSHISTORISCHE GENEALOGIE 56 4.2 METHODOLOGISCHE WENDE 65 4.3 PSYCHOLOGIE - PHILOSOPHIE - ERKENNTNISTHEORIE 69 5 ZWISCHENSCHRITT: VORSTELLUNG - EMPFINDUNG 73 6 DIE LEKTUERE DER VOLLSTAENDIGEN HARMONIELEHRE 76 6.1 JANAECEKS EINLEITUNG 77 6.2 DIE DIREKTEN VERWEISE AUF WUNDT 80 6.3 DIE VERDECKTEN BEZIEHUNGEN ZU HERBART 82 6.4 DIE PSYCHOLOGISCHE PERSPEKTIVE 85 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1010099337 DIGITALISIERT DURCH IMAGE 2 6.5 DIE TERMINOLOGIE 91 6.5.1 VERBINDUNGSFORMEN - VERFLECHTUNG - EMPFUNDENER/ NACH- EMPFUNDENER TON - AFFEKTVERLAEUFE: VERSOEHNUNG, STOERUNG, VERSTAERKUNG, AUSTAUSCH - ENTFLECHTUNG - RUECKWIRKENDES INTERVALL 92 6.5.2 ZUSAMMENKLANG 96 6.5.3 KLARHEIT - AUSFUELLUNG DES BEWUSSTSEINS - FORMALE BE- STIMMTHEIT - BEGRUENDENDE VERBINDUNG - VERWECHSELBAR- KEIT - VERDICHTUNG - DURCHDRINGUNG - VIELSEITIGKEIT . .. 97 6.5.4 MELODISCHE DISSONANZ - HARMONISCHER BODEN - RESULTIE- RENDER ZUSAMMENKLANG - BEZUGSZUSAMMENKLANG - ELE- MENTARER ZUSAMMENKLANG - DURCHDRINGUNGSZUSAMMEN- KLANG 102 6.5.5 HARMONISCHE PLASTIK - PLASTISCHE HOEHE 106 6.5.6 ZEITGESTALTUNG - ZEITGESTALT - GLEICHMAESSIGE ZEITWERTE - ZEITSCHICHT - BODEN DER ZEITGESTALTUNG - RESULTIEREN- DE ZEITGESTALT - SCHWER-LEICHT-BEWEGUNG DER ZEITWERTE - TAKT - TAKT MIT DER GROESSTEN SPANNWEITE - HEMMENDE VERBINDUNG 107 6.5.7 LEBENSSTIMMUNG 111 7 DIE SPRACHLICHE GESTALT DER UEBERSETZUNG 114 7.1 DAS FORMALE 114 7.2 DER INDEX 116 7.3 DIE KOMMENTIERUNG DER UEBERSETZUNG 116 7.4 DIE SPRACHE DER UEBERSETZUNG 118 ZEICHEN UND ABKUERZUNGEN 121 DATEN ZU DEN IM STAMMBAUM ABGEBILDETEN PERSONEN 122 LITERATURVERZEICHNIS 126 IMAGE 3 LEOS JANACEK: VOLLSTAENDIGE HARMONIELEHRE 139 EINLEITUNG 142 I. TEIL VON DEN VERBINDUNGEN DER ZUSAMMENKLAENGE 151 1. MONAT. 32 UNTERRICHTSSTUNDEN 152 2. MONAT. 32 UNTERRICHTSSTUNDEN 174 DIE QUARTVERBINDUNG 174 DIE PRIMVERBINDUNG 182 DIE TERZVERBINDUNG 188 DIE SEXTVERBINDUNG 192 DIE STILISTISCH REINE SEPTIM- UND SEKUNDVERBINDUNG 200 3. MONAT. 27 UNTERRICHTSSTUNDEN 209 ABLEITUNGEN DES DREIKLANGS 212 DIE SEXTABLEITUNG 213 4. MONAT. 24 UNTERRICHTSSTUNDEN 229 DIE QUARTSEXTABLEITUNG 237 DIE KADENZ IM GANZ AUTHENTISCHEN SCHLUSS 245 DER DOMINANTVIERKLANG 250 5. MONAT. 48 UNTERRICHTSSTUNDEN 254 EINIGE LEHRSAETZE UEBER DEN DOMINANTVIERKLANG DER V. STUFE IN DER PRIMAERFORM 254 ABLEITUNGEN DES DOMINANTVIERKLANGS 259 GEWOEHNUNG IN DER KOMPOSITION 268 6. MONAT. 48 UNTERRICHTSSTUNDEN 272 DER VIERKLANG AUF DER VII. STUFE IN DUR UND MOLL 275 DIE VIELSEITIGKEIT DES ZUSAMMENKLANGS 287 7. MONAT. 24 UNTERRICHTSSTUNDEN 295 8. MONAT. 48 UNTERRICHTSSTUNDEN 311 DER NON-, UNDEZIM- UND TERZDEZIMAKKORD 311 DIE VERWECHSELBARKEIT DER ZUSAMMENKLANGSFORMEN 322 DIE VOLLSTAENDIGKEIT DES HARMONISCHEN LEBENS IN DER VERFLECHTUNG 323 ALTERIERTE ZUSAMMENKLAENGE 326 DIE CHROMATISCHE TONLEITER 332 9. MONAT. 48 UNTERRICHTSSTUNDEN 340 DIE VIELSEITIGKEIT DES DOMINANTVIERKLANGS 340 DER HART VERMINDERTE VIERKLANG 342 DIE VERBINDUNG VON ZUSAMMENKLAENGEN, DIE DURCH EIN THEMA GEBILDET WIRD 347 DER ORGELPUNKT 352 IMAGE 4 II. TEIL DIE DURCHDRINGUNG DER ZUSAMMENKLAENGE TAKTARTEN 356 10. MONAT. 28 UNTERRICHTSSTUNDEN 357 *MELODISCHE DISSONANZEN 357 DAS GLEICHMASS DER ZEITWERTE 362 DIE SCHWER-LEICHT-BEWEGUNG DER ZEITWERTE IM RESULTIERENDEN ZUSAMMENKLANG 363 VORWEGNAHME 364 DER DURCHGANG 366 DER VORHALT 370 DIE LAENGE (DAS TEMPO) DES RESULTIERENDEN ZUSAMMENKLANGS . . 376 DIE ERSTE SCHICHT DER ZEITLICHEN WELLENBEWEGUNG 379 11. UND 12. MONAT. 32 UNTERRICHTSSTUNDEN 381 A) DIE DURCHDRINGUNG DER ZUSAMMENKLAENGE 381 TAKTARTEN 383 DIE TAKTE 2/4, 2/8, 4/8 385 DER GANZ AUTHENTISCHE SCHLUSS, GEBILDET IM 2/4-TAKT 396 DER GANZE TAKT, C 398 DER ALLABREVE-TAKT 401 13. UND 14. MONAT. 32 UNTERRICHTSSTUNDEN 406 3/4-TAKTE 406 ANALYSE EINES BEISPIELS DES 3/4-TAKTES VOM TYP B) 408 ANALYSE EINES BEISPIELS VOM TYP D) 409 EIN 3/4 TAKT DER 2. SCHICHT 412 DER 3/2-TAKT 417 ANALYSE DES 5. TAKTES 420 DER3/8-TAKT 422 ANALYSE DES LETZTEN TAKTES 424 RITARDANDO - STRINGENDO 425 {DIE TAKTE 9/8, 6/8, 6/4} 427 DER 9/8-TAKT 428 DER 6/8-TAKT 432 III. TEIL HEMMENDE VERBINDUNGEN ENTWICKLUNG DER MELODIE 435 15. UND 16. LETZTER MONAT. 34 UNTERRICHTSSTUNDEN 436 DIE HEMMENDE VERBINDUNG VON ZUSAMMENKLAENGEN 436 DIE DUOLE 438 DIE HARMONISCHE ENTWICKLUNG AUS DEM RESULTIERENDEN ZUSAM- MENKLANG 444 ZUNAHME DER STIMMEN UND MELODISCHE VERSCHRAENKUNG 449 IMAGE 5 MELODISCHE VERSCHRAENKUNG ZWEIER STIMMEN 449 MELODISCHE VERSCHRAENKUNG BEI VERWENDUNG VON DREI ODER ZWEI STIMMEN 453 MELODISCHE VERSCHRAENKUNG VON ZEITWEISE ODER STAENDIG ZUNEH- MENDEN STIMMEN 457 DIE LOSLOESUNG DER TAKTARTEN VON DER TYPISCHEN ZEITGESTALTENDEN GESCHICHTETHEIT 463 EIN VOLLER ZUSAMMENKLANG WIRD UNUNTERBROCHEN WIEDERHOLT . . 471 DAS UNTERBROCHENE WIEDERHOLEN VOLLER ZUSAMMENKLAENGE 474 PAUSEN 475 UNTERBROCHENES WIEDERHOLEN EINES TEILS EINES AKKORDES . . .. 476 THEORIE UND KOMPOSITION 478 ANHANG: TEXTSTELLEN DER 1. AUSGABE 480 INDEX 512
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