Verfügbarkeit: Musikmaschinen :: Universität Regensburg

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Bibliographische Detailangaben
Titel:	Musikmaschinen die Geschichte der Elektromusik
Von:	Peter Donhauser
Person:	Donhauser, Peter 1948- Verfasser aut
Hauptverfasser:	Donhauser, Peter 1948- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Berlin Vergangenheitsverlag [2019]
Notation:	LR 11377 ZN 6860
Schlagwörter:	Geschichte Elektronische Musik Mechanisches Musikinstrument AVA Musikgeschichte E-Musik Elektromusik Musique concrète Curt Sachs Elektrische Instrumente
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adam_text	INHALT VORWORT 8 1 11 WIE ALLES BEGANN: DIE PIONIERZEIT BIS 1930 1.1 EINFUEHRUNG 12 1.2 DIE ERSTEN VERSUCHE 14 1.3 NEUE IDEEN FUER NEUE KLAENGE 22 1.3.1 DIE ERSTEN ELEKTROOPTISCHEN INSTRUMENTE 22 1.3.2 DIE ERSTEN REIN ELEKTRONISCHEN INSTRUMENTE 26 1.3.3 SINUSTOENE UND SAEGEZAHNSCHWINGUNGEN 34 2 NEUE INSTITUTE, NEUE IDEEN: 1930 BIS 1945 43 2.1 EINFUEHRUNG 44 2.2 ZWEI INSTITUTSGRUENDUNGEN IN BERLIN 45 2.2.1 DAS HEINRICH-HERTZ-INSTITUT 45 2.2.2 DIE RUNDFUNKVERSUCHSSTELLE 46 2.2.3 DIE ARBEIT AN ELEKTRISCHEN INSTRUMENTEN AM HEINRICH-HERTZ-INSTITUT 47 2.2.4 VIERLINGS ELEKTROCHORD 48 2.2.5 DER NEO-BECHSTEIN FLUEGEL 50 2.2.6 DIE ENTWICKLUNG DESTRAUTONIUMS 53 2.3 ELEKTRISCHE INSTRUMENTE AUF DEN BERLINER FUNKAUSSTELLUNGEN 57 2.3.1 DIE FUNKAUSSTELLUNG 1931 57 2.3.2 DIE FUNKAUSSTELLUNG 1932 58 2.3.3 DIE FUNKAUSSTELLUNG 1933 60 2.4 ELEKTRISCHE INSTRUMENTE UND DER NATIONALSOZIALISMUS 60 2.4.1 DAS TRAUTONIUM WIRD ETABLIERT 61 2.4.2 MASSENVERANSTALTUNGEN UND DIE ELEKTRISCHE MUSIK 67 2.4.3 DAS PHAENOMEN ORGEL IM NATIONALSOZIALISMUS 69 2.4.3.1 DIE KDF GROSSTONORGEL 70 2.3.4.2 DIE WELTE LICHTTONORGEL 72 3 DIE ELEKTRONISCHE MUSIK ENTSTEHT NEU: 1945 BIS HEUTE 77 3.1 INNOVATION UND WIDERSTAND 79 3.2 NEUE MUSIKALISCHE AUSDRUCKSFORMEN 82 3.2.1 PIERRE SCHAEFFER UND DIE MUSIQUE CONCRETE 82 3.2.2 MEYER-EPPLER UND DIE ELEKTRONISCHE MUSIK 87 3.2.3 GRAVESANO 88 3.2.4 ELEKTRONISCHE STUDIOS 89 3.2.4.1 DAS STUDIO FUER ELEKTRONISCHE MUSIK DES WDR 90 3.2.4.2 DAS SIEMENS-STUDIO FUER ELEKTRONISCHE MUSIK IN MUENCHEN 92 3.2.4.3 DAS STUDIO FUER EXPERIMENTELLE KLANGERZEUGUNG DES RFZ BERLIN 95 3.2.5 BEISPIELE AUS DEN USA 97 3.2.5.1 DAS MANHATTAN RESEARCH PROJECT 97 3.2.S.2 DAS SAN FRANCISCO TAPE MUSIC CENTER 98 3.2.S.3 DAS NEW YORK COLUMBIA-PRICETON-ELECTRONIC-MUSIC-CENTER (CPEMC) 99 3.3 NEUE ELEKTRONISCHE INSTRUMENTE 101 3.3.1 ALTE IDEEN IM NEUEN GEWAND 101 3.3.1.1 WURLITZER UND FENDER-RHODES PIANOS 102 3.3.1.2 GEBORGTE KLAENGE 103 3.3.1.3 BEISPIELE WEITERER ELEKTRONISCHER SPIELINSTRUMENTE 104 3.3.1.4 FREIE KONSTRUKTION VON SCHWINGUNGSFORMEN 106 3.3.2 DER SYNTHESIZER UND SEINE ZAHLLOSEN VARIANTEN 111 3.3.3 KLANGKUNST 116 3.4 OSKAR SALA - EIN BERLINER URGESTEIN 117 3.4.1 SALAS INSTRUMENTE 117 3.4.2 SALA ALS INTERPRET, KOMPONIST UND PROMINENTER 121 3.4.3 SALA ALS MUSIKER 122 3.4.4 INSTRUMENTE MIT SUBHARMONISCHEN MIXTUREN NACH DEM VORBILD SALAS 123 3.5 DER WEG ZUR ELEKTRONISCHEN POPMUSIK 128 3.5.1 TANGERINE DREAM 129 3.5.2 KRAFTWERK 131 3.6 ELEKTRONISCHE MUSIK UND GESELLSCHAFT 134 3.6.1 REZEPTION VOR 1950 135 3.6.2 POPULAERE VERSUS AKADEMISCHE KULTUR NACH 1950 136 ANHANG 147 UND ZUM SCHLUSS NOCH EIN PAAR QUIZFRAGEN ... 148 PATENTE ZU *FLYING SPOT SCANNERN 154 BEISPIELE FRUEHER KOMPOSITIONEN FUER ELEKTRONISCHE INSTRUMENTE 164 (ERSTE HAELFTE 20. JAHRHUNDERT) 164 INTERVIEWS MIT HARALD GENZMER 166 DIE LOESUNGEN FUER DIE QUIZFRAGEN 176 ABBILDUNGSNACHWEIS 180 ANMERKUNGEN 182
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